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现在去看演唱会的年轻人，已经不追星了
文章通过三位典型年轻人（铁粉阿琳、体验派桃子、理性派小舟）的视角，揭示了当前演唱会观众结构的分化：核心粉丝占比下降，非核心粉丝（追求情绪价值、社交体验、短暂逃离日常）已超半数。作者指出，演出消费的定义正从“追星”转向“完整体验”，但这类体验的刺激阈值可能逐渐升高，且依赖外部激活“活着”的感觉有其局限性。适合关注文化消费趋势、青年心理及现场娱乐产业变迁的读者。原文 ↗原文 ↗
核心观点
- ▍演唱会消费的核心正从‘追星’转向‘完整体验’，非核心粉丝占比已超50%，这些人购买的是情绪价值、社交联结和日常逃离。
- ▍演出消费的定义被重写，它不再只是一张门票的交易，而是包含妆造、影像、社交、散场聚餐等环节的‘体验总和’。
- 012025年中演协数据显示，大型营业性演出中‘非核心粉丝’占比从2020年的21%升至2025年的52%。
- 022025年全国营业性演出票房达616.55亿元，较2023年增长逾百亿。
- 032024-2025年，岳云鹏、丁禹兮、白鹿、王鹤棣等非专业歌手相继开唱，售票表现处于同期市场中上水位。
- 04典型非核心粉丝‘桃子’的消费流程：先在小红书看repo选场子，再买票，最后才了解歌手是谁；演出前后投入大量时间于妆造、找搭子、散场团建，票面花费仅占约一半。
- 05核心粉丝‘阿琳’观察到，她喜欢的歌手票越来越难抢，但现场整齐的应援色灯牌却越来越少，不举灯牌的人填满座位。
- 06理性派‘小舟’年均看四十场以上演唱会，但最近发repo的欲望越来越低，认为‘看多了’后刺激阈值在提升。
- 07逃离者‘李李’通过看演出从工厂流水线的日常中‘逃’出来，追求‘在场感’和‘活着’的起伏时刻。
反方 / 局限
- — 当购买体验成为常规操作，刺激阈值会越来越高，需要不断加大剂量才能获得同等感受，存在不可持续性。
- — 依赖从外部‘借用’活着的感觉，意味着日常丧失了自我激活的能力，这种借用能持续多久是未知数。
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