7.2
深览指数
人文虎嗅·看理想··AI 生成
被骂得最狠，但内娱需要这部“全女综艺”
本文通过对作家郭玉洁的访谈，深入分析了《乘风破浪的姐姐》系列综艺的核心矛盾：节目在展现30+女性魅力和构建女性共同体方面，始终未能给出超越「青春可爱」标准的答案。文章指出，第一季的成功在于对「人」的尊重与有理念的呈现，但后续系列陷入工业复制，而今年的直播虽是突破，却未能解决「姐姐定义」和「女性互助舞台化」的本质问题。适合关注文娱批评、性别议题与群体文化观察的深度读者，帮助理解该现象背后的工业逻辑与社会价值张力。
核心观点
- ▍《乘风破浪的姐姐》系列的内在矛盾在于，竞技表演（遵循女团工业标准，强调自我与赢）与女性共同体（强调互助、承担、情义）之间存在根本割裂，节目未能将真人秀中动人的集体情谊转化为丰富的舞台作品。
- ▍该系列始终未回答好「姐姐是什么」这一核心问题，其呈现的成熟女性魅力仍局限于青春可爱与光滑滤镜，与第一季探索的多元、担当、智慧相比，精神内核退化。
- 01第一季的成功源于导演吴梦知的理念：有爱、有理解力、有审美的创作，她认为三十个姐姐「每个人都是一本书，要读懂她」，并敢于在节目中呈现评委杜华因固守女团标准打分而引发的争议。
- 02今年《乘风2026》的直播形式增加了「活人感」与「与我有关」的参与感，但也放大了观众缘和「被喜欢」的比重，使评分标准更不确定，体现了娱乐工业「诉诸情感」的本质。
- 03直播形式下，姐姐们需要真唱，有瑕疵的表演（如「便利贴三人组」）反而受欢迎，这被称为「AI时代大家喜欢的活人感」，但并非所有有瑕疵的表演都能被原谅，这取决于明星自身的魅力基础。
- 04蓝盈莹第一季因公开表达「狼性」和想赢而遭受舆论攻讦，如今六年过去，女性坦率表达野心已不再「出格」，但观众仍然反感「赤裸的、不顾及别人的赢」——观众更想看的始终是「关系」和「化学反应」。
- 05与《披荆斩棘的哥哥》相比，男明星更松弛，更主动参与舞台创作，这反映了男性在职业生涯中拥有更多形成和进入「男性同盟」的机会；而女性通常在婚后被分隔，难以进入女性共同体。
反方 / 局限
- — 作者承认，第一季的成功也因「冒险」与「长期积累的爆发」，后续很难复刻；直播虽带来新鲜感，但舞台品质并未提升，本质上仍是娱乐工业的快速复制，难以实现高水准的舞台创作。
- — 节目对「赢家通吃」的赛制呈现了真实社会的残酷，但同时也存在不公：有人气、专业强并不等于有领导力，领导力可能更需要谦抑、利他等不易展示的品质。
- — 从第一季起，节目组就面临「不知道后面还能做什么」的困境——姐姐们过早地完美展现自我魅力，导致后续缺乏渐进式的蜕变空间，本质上是创造力规律和理念探索不足的共同体现。
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