7.2
深览指数
文娱虎嗅·黄瓜汽水··AI 生成
十年前的国产剧，等来了迟到的清算
本文以当下年轻人“审判老剧”的互联网文化现象为切入点，指出《如懿传》《步步惊心》《父母爱情》等高分老剧在性别与阶级视角下集体“翻车”的深层原因。作者认为，这是观众在经济下行期价值观转变的必然结果——从“心疼天龙人”到“厌恶媚权与媚男”，从“为虐恋感动”到“追求生存与公平”。文章以《潜伏》作为正面案例，对比说明“尊重观众”的文本才能穿越周期，并最终将批判指向仍停留在旧时代创作惯性中的影视行业。原文 ↗
核心观点
- ▍当下观众对老剧的“清算”核心并非针对作品本身，而是对影视行业价值观的质疑，本质诉求是经济下行期对“生存与公平”的焦虑投射。
- 01《步步惊心》中女主若曦被指为“养心殿通房姑姑”，其“心疼上位者”的情节在2026年被观众解读为“媚权”与“媚男”，典型如“唯一能给你的是我的心”的台词被类比为老板不给钱的PUA。
- 02《如懿传》中如懿的人设因其“反帝反封建”的言行（如当众阴阳皇帝、提出一夫一妻）在当下被重新解读为“配得感极高”的正面形象，与若曦的“奴才”处境形成反差。
- 03《父母爱情》中江德福与前妻的叙事被重读，观众怀疑其存在“骗婚”行为，认为故事本质是“特殊阶层吃时代红利”的丑陋童话。
- 04《潜伏》作为正面案例，因其尊重对手、尊重观众，塑造了“站长”吴敬中、谢若林等多元复杂角色，以及左蓝、翠平、晚秋三位具有主体性的女性角色，至今仍被年轻人喜爱和二创。
- 05文章引用表述指出“影视剧就是全中国最封建的地方”，存在“按地位、财产分配颜值，按颜值分配道德和未来”的出身论叙事，观众已厌倦“穷生奸计，富长良心”的模式。
- 06经济环境变化是价值观转变的关键背景：2011年经济上行时人们看不懂“伪装成深情的白嫖”，而《奋斗》中陆涛洒钱的行为现在看来如同科幻小说。
反方 / 局限
- — 文章承认“切片审剧”可能存在过度解读，认为“并不代表制造它的那个时代出错了，而是我们当下的时代再也无法理解上一个周期的乐观与天真”，但未深入探讨这种“时代错位”是否会导致对历史的片面否定。
- — 文章将《如懿传》的“如学”重新解读为“反帝反封建”，这与主流对《如懿传》剧作本身质量（如剧情逻辑、人物扁平化）的批评存在张力，暗示了角色解读与作品质量之间的分离。
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