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人文微博·南方人物周刊··AI 生成
如今人与人的连接，只剩推销员给你打电话？
南方人物周刊专访作家郑执，围绕其新作《朱砂掌》展开。小说首次以两位女性为主角，讲述一位老年杀人犯与一位受困的写作者之间通过书信重建连接的故事。郑执坦陈创作中从回避到直面女性视角的挣扎，并反思自己与“新东北作家群”标签、旧作风格以及自身焦虑的和解过程。这篇访谈提供了理解一位成熟作家在风格、主题与人生阶段上的重要转向，尤其适合关注当代文学创作与作者心路的读者。原文 ↗
核心观点
- ▍《朱砂掌》是郑执目前“最诚实的作品”，反映了他迈入40岁、成为父亲后，对人与人之间连接（亲密关系的建立与崩塌）这一主题的深度思考，而非简单地“去东北化”或寻求转型。
- ▍郑执通过《朱砂掌》完成了重要的创作转向：首次采用双女性第一人称视角，放弃了驾轻就熟的东北叙事和双线结构，追求一种“皮包骨”式的、简洁轻盈的叙事体态。
- 01郑执坦言，最初用第三人称写《朱砂掌》几万字后失败，发现潜意识里在回避女性视角；他做了很久心理建设，告诉自己“写不好就写不好呗”，最终才确立了正确的叙事方向。
- 02《朱砂掌》的创作源于一个社会新闻（65岁老人杀人），但郑执最终想探讨的是更普世的隔阂与连接，核心意象来自他为女儿买的对讲机（5公里内可互相通信）。
- 03郑执在书中刻意不将故事背景局限于东北，地理空间发生了位移，他认为这是自己人生阶段与关怀的自然产物，而非为了撕掉“东北文学”的标签。
- 04小说结尾，郑执坚持将小女孩瓦妮莎的回答从“我也想你”改为“我不想你”，意在展现孩子在理解上的局限，加深了成人世界情感投射的无力与荒诞。
- 05《朱砂掌》的修改过程异常漫长（六稿），郑执将之比喻为刷掉脂肪、重塑体态，并坦承他“不信任”也不再对《仙症》时期那种语言感兴趣。
- 06郑执宣布今后不再单纯以编剧身份写剧本，认为自己创作的基础是“相信人物”，而非“设定”。
反方 / 局限
- — 郑执承认自己长期面临被批评“投机、蹭热度”（作为男作家写女性视角）的恐惧，且小说出版前他也担心读者能轻易看出叙事者并非女性。
- — 郑执坦言，新作表达的是一种“无力、无解、无果”的状态，所有人物关系没有明确结果，这符合他当前年龄阶段对生命复杂性的理解，但可能不符合追求清晰答案的读者预期。
- — 郑执的立场（以人物命运驱动而非设定）并非行业主流，他本人也表示这在编剧策划会上令他“非常头痛”，这暗示其创作理念在产业实践中存在阻力。
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